白樺木材一直是接受支持油畫和其他藝術媒介,所以當我來到擁有一些殘羹剩飯,我決定嚐試用彩色鉛筆。
這篇文章我用長1.5英寸×4”和”是3/8英寸厚。它站在自己的和足夠堅實的如果我希望雙方彩色。這是未經處理和unsanded。由於木材的方式削減,一邊是比另一個更平穩。我將使用最順利的一麵。我選擇不去沙灘或準備以任何其他方式。
開始
木材的形狀顯示全景景觀所以我開始通過阻斷兩個主要形狀:天空和土地。
我用地中海藍色,光鈷藍,天空藍色的光,和白色的天空中,運用每一種顏色。木材的紋理玻璃不可能,所以我使用一個中型和重型卡車的壓力開始;6到8的壓力範圍內,10是最重的。
天空的顏色盡可能均勻地應用和各種中風處理和格格不入的創建一個萬裏無雲的天空。
景觀是勾勒出翠綠色(沿著地平線),橄欖綠色(Verithin和Prismacolor) Limepeel,檸檬黃色,和深綠色。顏色的應用程序在這部分的景觀更隨機。我開始與地平線,然後使用橄欖綠色添加陰影,Limepeel中間色調,突出了檸檬黃。
風景,我曾與糧食,使用一些木紋顯示地貌中的模式。在底部,我離開了木光因為糧食的方向和模式適合稀疏覆蓋的景觀很好。
後得到我想要的基本形狀和顏色的方式,我決定分手的景觀河,我畫的巨大壓力和地中海藍色和天空藍色的光。一些中風的深綠色和橄欖綠沿著河的邊緣和一些樹襯裏河岸和第一階段完成。
最後的天空
我使用相同的藍色和白色組合在決賽階段,但應用每種顏色最重的壓力。
我使用緊張,循環中風與地中海藍前1/8”。我盡可能多的糧食。
我跟進天藍色在循環中風前25英寸,包括地中海藍色的層。我的地中海藍色,把一些顏色在繪畫。
最後我用天空是藍色和白色的顏色。我的天空使用垂直和水平中風與每個顏色。
天空被嚴重分層與顏色過於零散,所以我使用外用酒精和棉簽打破蠟粘結劑,混合顏色更均勻。
完成景觀
我用Limepeel和橄欖綠,光明與黑暗基地的顏色。較輕的地區,我添加了檸檬黃色或翠綠色。深綠色和口音的黑人的影子,尤其是在樹上。
遙遠的背景是用一層Limepeel創建與天空的藍色的光。我也重音水與天空的藍色的光。我用沉重的壓力(8或9)和(10)的一些地區。
結論
表麵粗糙,有點柔軟木材彩色鉛筆是一個偉大的媒介。細節是困難的,但對於這樣的一幅微縮景觀,缺乏細節並不是一個障礙。
我還發現,放下顏色相同的方向輕價值產生的木紋看起來比撫摸相反的方向,特別是在很多顏色。在木質纖維的區別。使用糧食緩和下來,工作時對木質纖維衝撞起來。
每當我嚐試新的支持,我讓產生的作品“治愈”一段時間,觀察顏色和介質響應支持。在地方或脫落嗎?皮或裂縫嗎?變色的形式嗎?
幾天後,這幅畫看上去不變,所以我噴修整清漆。幾個星期以來,我定期檢查它,卻一無所見,表明支持一點也不穩定。木頭本身應該是穩定的,但它是未經處理的,所以我不確定如何穩定的彩色鉛筆繪畫本身。在這樣的情況下,我通常讓一幅畫坐著幾個月或一年或兩年,看看機票。
給這幅畫的大小和木頭自己站起來,我將把擱在架子上、放在我的桌子上,看看會發生什麼在接下來的幾個月裏。
話雖這麼說,我相信在白樺木材了。
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