今天我將展示了互補的畫底色方法繪製景觀,從底層色本身。(請參閱我的前一篇文章底層色背後的色彩理論如何提高你的施工圖,如果你還沒有讀過)。
在我開始之前,我應該提到第一和簡單的方法來創建一個互補的畫底色為綠色的山水畫是選擇一個紅色(格林補充),並使用它下麵所有的蔬菜在你的畫。使用多個層和壓力和中風創造價值的變化。
您還可以創建漂亮的和功能使用兩種顏色紅色的畫底色。取一個溫暖的紅色,一個很酷的紅色,並利用它們在你的畫底色,達到所需的所有顏色的變化和價值給你最後的景觀視覺效果增加。
第三種方法是通常使用的最好或最“互補”紅色在不同遮蔭和價值的綠色景觀。這意味著使用下麵的青紅色黃色綠色,例如。對於今天的演示,我將使用這種方法。
有用的小提示# 1:我很少在畫風景畫的天空。除非暴風雨的天空和非常飽和的顏色,通常是最輕的麵積值在景觀和純粹的顏色,所以添加一個底層色天空不會對你有益。
有用的小提示# 2:不要與底層色太暗。每層的顏色在你的畫底色會變黑最後在你的景觀價值。如果你發現你沒有足夠黑暗的底層色,總是容易層更多的互補色到那個區域變暗後,比試圖減輕底層色後顏色太深了。提升顏色是不可能的,但它可以耗費時間和有破壞性的額外風險。
第一步:畫出基本形狀
第一個顏色我曾經是Verithin罌粟紅。我選擇這個顏色,因為它是一個很好的中間派大多數綠色紅色和是一個很好的顏色。
我用鉛筆Verithin因為他們有硬鉛、持有比軟Prismacolor總理更長一點,和更容易擦掉。他們產生足夠的飽和沒有填寫紙牙創造價值。
在樹上,我用鉛筆的尖端圓形或彎彎曲曲地“中風模仿植物的外觀。背景的樹木幾乎完全是這種類型的中風。光的領域是彎彎曲曲地的一層,而深色的價值領域的範圍從五、六兩層顏色。
我用圓形和波浪中風大,中央樹,尤其是在跟蹤方麵。但我也用的鉛筆和光壓廣泛躺下,薄的顏色在中間色調和所有但最輕的地區。陰影是多層和介質巨大壓力(正常筆跡壓力)孵化和交叉結合循環中風。
陰影區域在草地上畫有水平或垂直中風應用用的鉛筆。越遙遠的陰影和柔和的陰影長期使用,全麵應用橫與軟耳語的壓力。
大膽的陰影(中央樹下和在前台)是用短,垂直的中風。我也用的鉛筆在這些領域,但隨著更多的壓力和兩個或三個重疊的層。
我用鉛筆和定向的中風增加草在前台和中間地帶和周圍植物添加獨立的中央樹的陰影邊緣完成罌粟紅層。
步驟2:添加深色的價值觀和其他顏色
嚴格互補的畫底色,您需要添加一個紅色的提示藍色underpaint亮,黃草地區,和一個紅色的黃色下麵深、更藍。
然而,請記住,在前景物體出現大幅定義更亮,比背景中的對象。顏色和背景值是低調的。自互補色應用一個在另一個沉默的最終顏色,使用嚴格互補的畫底色將創造柔和的音調在所有領域完成的畫並不是我們想要的。
為了避免這種情況,我建議使用大多數的互補色對底層色的任何部分的背景景觀。例如,這意味著一個藍紅色會在黃綠色。
在前台,然而,使用顏色提供了補充和包含一個共同點與最終的顏色。例如,使用一個橙紅色underpaint黃綠色。畫底色的顏色和最終顏色都包含黃色。結果將是一個顏色的活力和前景顏色亮度。
對於這個特殊的畫底色,我遵循這一規則,盡可能使用最直接的補充在樹後麵中央的一切。Verithin紅土是茶色紅色有足夠的橙色提供對比罌粟紅不增加多少額外的黑暗。也是直接補充完成的顏色,所以將基調顏色。結果將是推動該地區的距離。
我用的鉛筆和光壓應用薄呆滯的背景樹。然後使用鉛筆和中等壓力的點添加一個或兩個層陰影。我重疊的影子,強調在某些領域創建一個中間色調。
長滿草的地區與Verithin橙色釉麵。橙色是補充綠色。但是最終的綠色將是一個黃色綠色,橙色黃色的因素會阻止它的綠色一樣直接補充。
在前台,我應用顏色的鉛筆和光壓簡而言之,密集的垂直線條,然後使用添加定向行創建的草。
在樹外的草坪中央,我應用顏色用的鉛筆長,水平中風。我還上釉水平中風與鉛筆的一邊在前麵的黑暗領域的一些中央樹。
中央樹及其投射陰影,我使用托斯卡納紅、藍色的色調,是更加大膽的顏色比紅土或橙色。使用圓形的組合和定向中風的邊和點鉛筆,我黑暗的陰影,使樹建立對比焦點。我應用到五層在最黑暗的地區從媒介中沉重的壓力。在中間色調,我添加了一個釉與光的壓力。
步驟3:在必要時調整顏色
完成底層色,我調整了每一個顏色,各領域工作一次創建最現實的視覺景觀。
最終結果是一個底層色,準確捕捉的成分和看風景,在互補的色調。最後的顏色將增強的振動在前台,在後台和緘默略。光源很好建立,所有的值和形狀。
簡而言之,這畫底色是準備的顏色!
請繼續關注我的下一個教程,其中將顯示這些努力工作的結果。
這篇文章可能包含會員鏈接。