歡迎來到我最新係列的第四篇文章，描述經典的佛蘭德繪畫方法。
如果您還沒有這樣做過，那麼您可能想要閱讀本係列前麵的每一篇文章(按下麵的順序列出)，以便您都能跟上進度。
到目前為止，我們已經介紹了:
如何準備你的合成和油漆的imprimatura層．
如何完成一個灰色底漆．
和如何繪製死層(又名灰度層)．
本周開始進行佛蘭德斯工藝的最後階段——上色。
準備粉刷
確保你的畫的死層階段已經幹了大約四周。油漆必須完全幹透，才能為顏色提供可靠的基礎。
要確定畫作是否足夠幹燥，可以用剃須刀片輕輕刮一下。如果油漆脫落成灰塵或粉末，就可以了。如果油漆脫落，沿著刀片邊緣滾動，那麼內部仍然是濕的。無論哪種情況，你都不應該得到很多油漆。
一旦你確定顏料是幹的(如上所示)，倒一點亞麻仁油或核桃油在你的手掌，並擦在畫上。手的溫暖會使油更容易穿透漆膜，這將有助於幹燥的油漆與下一層更好地結合。
記住，你也不希望表麵有太多的油，所以用幹淨的布或紙巾擦掉多餘的油。而且，如果你的畫很大，或者構圖很複雜，你可能需要提前準備隻有你計劃在該階段進行的工作。
油漆初始顏色釉
最初的上色釉設計有一個特定的目標——使陰影變暗，使畫作更豐富多彩。當你上釉的時候，要記住下麵的指示:
1.用透明的顏色繪製陰影區域。如果有必要，用一點繪畫介質使陰影顏色變薄。產生的顏色層應該是無筆畫的，非常薄，透明的。
2.用半透明的顏色繪製中間色調。使用較不透明的混合顏色或減少添加的繪畫介質的數量。
3.高光部分應該塗上不透明的顏色和較厚的顏料。
注:佛蘭德斯培養基由2份鬆節油和1份達瑪清漆混合而成。如果你喜歡，可以加一滴薰衣草油。
佛蘭德繪畫方法要求即使在較大的畫作上也使用小畫筆。用短筆畫畫，就像用鉛筆畫一樣，在筆畫之間留出空間。我開始用透明的黃色氧化物在眼睛周圍，臉頰上方，耳朵後麵的脖子部分。
接下來，用柔軟、幹燥的刷子輕輕壓平筆畫。我用一個小的(大約1/4″)磨損的黑貂平刷在麵板表麵摩擦顏色。顏色保持得足夠薄，以便顯示死層的細節。
縱向和橫向攪拌，直到油漆完全擴散。結果應該是一個薄薄的，透明的油漆層，像這樣:
你也可以用一塊幹淨的幹抹布來塗抹和塗抹油漆。把布折成一個小正方形，拿少量的顏料，把它鋪在你正在工作的地方。這是它的樣子:
左邊的顏色是用布上色的，右邊的顏色是用刷子上色並混合的，如上所述。
注意:最終作品的外觀沒有太大的區別，但使用布可能會創建一個更均勻的油漆層。這層油也會少一些，幹得也會快一些。在我看來，如果你在一個較大的區域工作，布料是特別有效的，但這兩種方法都可以在任何地方使用。
完成透明黃色氧化物，我擦透明紅色氧化物到較紅的區域。在金色和紅色重疊的地方，我將透明氧化紅色加入到之前的顏色中，將它們從濕到濕混合。
接著是燃燒琥珀色和透明黃氧化物和錳藍製成的綠色的組合，進入陰影。
最後，我在韁繩的皮帶上擦了一點金色的混合物。韁繩和韁繩將被畫在一個更不透明的方法，但我想要一些顏色的韁繩，以幫助區分它與馬(和韁繩，將是藍色的)。
每一步我都使用相同的筆刷，從亮到暗，根據需要將顏色從濕到濕混合。我唯一沒有注意的地方是眼睛和額毛。
如果你像我一樣，你想要快速完成的一件事就是細節。不要這樣做!這不是開始畫細節的時候。而是專注於建立一個顏色基礎，增加值範圍，並開始建議表麵紋理。
當你完成第一個彩色層時，你的畫看起來應該幾乎就像你在死層上放置了透明的彩色塑料。
如果你的畫很大，可能需要在最初的顏色層上工作好幾天——這沒關係。從一個區域到下一個區域，完成每一部分的作文，然後再進行下一個。先從最遠的物體開始，然後在構圖中向前推進也是一個好主意。
慢慢來完成這個階段……與前麵的每個階段一樣，此方法的美妙之處在於每個層都建立在前麵的層之上。
敬請期待幾周後的下一集!
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