我一直希望我會畫畫。我渴望能夠把我在現實世界中看到的東西記錄在紙上。
靈感會突然出現，我會再試一次……結果卻得到了同樣的結果:這幅畫看起來更像是在埃及墳墓上看到的平麵二維象形文字，而不是我在現實生活中看到的任何東西。
我確信我根本就沒有任何“藝術”基因或天賦，盡管我的名字來自於一位繆斯女神——藝術和靈感女神。
然後，在42歲的時候，我參加了一個繪畫初學者班。
那是我學習畫畫的希望之光重新燃起的地方。我發現繪畫是一種可教的技能，一個人可以被教如何將三維世界轉化到二維的紙上。
在這篇文章中，我想與你分享一些我逐漸理解的基本觀點，以及它們如何幫助我學習繪畫。
以下是我學到的4個基本繪畫技巧:
1.陰影是創造真實深度的東西
陰影通過使用兩個主要元素:光和暗來幫助創造深度和尺寸。在這兩者之間，你有無數的灰色地帶。
“最亮的光”和“最暗的暗”之間的不同漸變傳達了物體的形狀、大小和體積。當你在著色時，你基本上是在傳達有多少光打在一個表麵或沒有。
一般來說，任何向外突出的東西都傾向於被更多的光擊中，因此色調會更淺。相反，後退或彎曲的部分，顏色會變深。光線越難到達一個區域，顏色就越深。
然而，最大的不同是，我們了解到有時這樣做是必要的誇大紙張上某一區域的暗或亮。
人類的眼睛很難區分存在的無數的灰色陰影，這就是藝術許可的作用。即使它看起來不像，你也會想要包括更多的深淺/色調，加深你的深色，同時點亮你的亮色。
你可以在下麵的絲帶研究中看到這一點。向前弧線的區域是輕的;底部和凹處顏色較深。
2.陰影是由於沒有光而形成的
我從未意識到投射陰影的重要性。
投射陰影是當一個物體擋住光線照射到另一個物體或表麵時產生的。它們是周圍表麵的深色區域。
然而，我沒有意識到的是，陰影很少是完全黑的。
為什麼?
因為周圍環境中物體反射的光會被反射回陰影中。
當我開始注意時，我發現這是真的。我學會了把我的“最暗的黑暗”留給物體正下方的區域;最接近地麵或表麵的地方。
在下麵的例子中，各種柑橘類水果擋住了光線到達桌子的一部分。此外，由於到達橙色與桌子接觸的縫隙的光線較少，該區域越深越暗。
添加陰影——尤其是投射陰影——立刻就暗示了三維空間。
3.線條應該有不同的粗細
我從來沒有想過要改變鉛筆線的粗細。
在過去，我會畫出整個物體的輪廓，以努力區分它與周圍的環境，並賦予它形狀。
然而，這種效果更像是“圖坦卡蒙國王的墳墓設計”，而不是真實的描繪，結果是一幅卡通畫(所有東西都用粗黑線勾勒出來)。
當我開始使用線條粗細時，我將其視為指示深度、透視和紋理的工具。我還了解到在某些地方省略線條是可以的，眼睛會填補缺失的部分。
這隻紅頸鳥的鉛筆畫有不同的線條…注意鳥喙周圍的那些，以及鳥冠上描繪簇毛的那些。如果我勾勒出整個鳥的輪廓，它就不會有真實的生活質量。
4.圓實際上是橢圓
對我來說，另一個“頓悟”時刻是了解到，你在現實生活中看到的圓，通常需要描繪成一個橢圓。
原因是大多數時候我們是從一個角度看圓，而不是正麵。繪製的橢圓的大小和實際形狀取決於觀看者的角度，以及你是從上麵還是下麵看某物。
看看下麵我的馬克杯草圖。在你我看來，杯子的開口是圓形的;然而，在描繪它時，我不得不畫一個橢圓。
省略號很棘手，需要大量練習。不過它們也很有價值!
這四點是我在初級美術課上學到的一些基本元素。它們是我需要指出給我看的概念，而我自己卻無法理解。
在那之後，就由我來使用它們並繼續學習;盡可能多地練習畫畫。我不會對你撒謊，即使是現在，我畫的每一幅像樣的畫，都會畫出四五幅糟糕的畫——這沒關係。我想，照這個速度，如果我堅持下去，52歲的時候我就能做得很好了。
42歲學會畫畫證明了畫畫不僅是一項可以教的技能，而且是一項你在任何年齡都可以掌握的技能!
特別感謝Kaliopi Nikitas分享這4個繪畫技巧!想了解更多關於卡利奧皮的信息，請訪問她的網站．
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